一、西宁哪里能放生草鱼
1、改革开放以来，随着济南野生动物公开交易贩卖，南部山区的野生动物种群相比其他年份更加稀少，漫山遍野的捕鸟网和捕兽夹不可能给予野生动物种群生存的机会。
2、面对越来越多的野生动物被捕捉贩卖，面对相关部门普遍的不作为，如果不加以救助赎买，不要说山林走兽，连喜鹊恐怕也会猎杀殆尽。
3、尽管赎买野生动物是不合现行法规的，但是相比于行政不作为和敷衍塞责的推诿态度，越俎代庖的民间救助也算替国家林业局行使国民应尽的公益义务。
4、山东省民间放生组织每年用于野生动物赎买救助多达几千万人民币，抛除个别寺院跨省收购别有用心应该批判以外，慈善人士热心参与拯救街头售卖野生动物的行为值得褒奖。
5、济南郊外历代石窟及摩崖造像
6、在济南南郊历山、千佛山、龙洞山、佛慧山、玉函山、昆嵛山、灵鹫山各地，散布着很多艺术精美并有很大历史价值的龛窟及摩崖造像。代表着自北魏（第五世纪）以来佛教造像艺术文化在山东发展的主流。根据造像记的记载，最早为北魏孝明帝正光四年，最晚为明天启二年，先后一千余年，中经东魏、隋、唐、宋、金、元各朝，各朝都有雕造，又都明显的表示着各个时代造像的技术特征。再以这些石窟及摩崖造像的分布来说，各个地区都很明显的构成一个历史阶段，如北魏的造像集中在距济南较近的历山，东魏初自此散布及于东南约十公里左右的龙洞山，隋代的造像主要是围绕在历山的四周，如千佛山、玉函山、佛慧山、龙洞、东佛峪各地，到唐代雕造龛窟及摩崖造像的区域扩大，远及于柳埠的昆嵛山及灵鹫山，以及其他各地，宋元之后只是就这些地区之内雕造了一些石龛佛像，没有再新开地区，这一种分布的特征，是和中国佛教发展的历史分不开的，也是和济南城市经济发展分不开的。按中国佛教的发展来说，最早信仰的是帝王贵族及大官僚。在北魏及东魏时代的信仰者正是他们；他们都居住在京城及郡城以内，所以他们去雕窟造像的地点初皆集中于郡城附近。北魏历城新兴起确定为济州郡治，北魏的地方长官住居在这里。因此他们的造像地点才选定了济南附近的历山黄石崖。东魏之后，佛教的信仰渐深入于民间，加之隋唐之后济南的城市日益发达，所以雕窟造像者不再完全是这些帝王贵族及地方长官，而及于一般的平民，因此雕造的范围也就不只限于城市附近地区，随之地理范围也扩大了。
7、由于这些原因，所以在济南的石窟及摩崖造像上才显示着下面的五个特征。其在时间上说是始于元魏，盛于隋唐；北宋以后渐渐衰灭。其在造像者的身份上来说，元魏在济南附近的造像是地方首长联合僧尼来营造的；隋唐以下造像是一般的信徒及僧尼来营造的。其最初营造的地点是在济南城市附近；渐渐由近及远。其在营造的规模来说，历山的黄石崖开凿，有容佛像二十多尊的石窟，有大区的摩崖造像，其规模可为宏大。隋代在千佛山、玉函山、龙洞、东佛峪、佛慧山的开龛造像，是分散的，就每区来看，规模都比较为小。其在佛像的营造技术上来说，北魏造像比较精，与洛阳龙门的相似；隋唐以下渐显示了地方性；宋元以来的都皆较粗枝大叶。
8、北魏及东魏的石窟及其造像
9、北魏及东魏时代的石窟及摩崖造像，主要是在历山的黄石崖，现存的造像记有法义等开石窟记、法义兄弟一百余人造像记、王僧欢造像记、姚敬遵造像记、清信女赵胜习许二人造像记。另有一造像记被打破，只余一小块，残字有“冯首、王难生、崔令姿、胜、张女、赵勾男、张胜姜、王伏姬”等等。证之“续修历城县志”所录该造像记，当为帝主元氏法义三十五人造像记的残存。“历城县志金石考”中还记有高伏香造像记，及乞伏锐造像记皆遗失。
10、在这些造像记中所记的年号有正光四年、孝昌二年、孝昌三年、建义元年、元象二年、兴和二年。按正光、孝昌都是北魏孝明帝的年号。正光四年是公元523年，建义是东海王的年号。元象、兴和都是东魏孝静帝的年号，兴和二年是公元540年，前后共十七年，距今已是一千四百多年。这就是说，黄石崖石窟造像的年代是起于北魏孝明帝正光四年，这正是北魏晚期，是石窟造像的风气发达到高度的时代。在这些造像记中还告诉了我们这些造像者的身份，是地方长官，如齐州长史乞伏锐及魏郡丞姚敬遵，有僧尼如法义，静志等；因是，所营造的石窟及佛龛规模都相当广大，技艺亦相当精美。
二、黑龙江蛇去哪里放生
1、黄石崖造像的现况。现存有石窟崖壁上大小石坎二十五个，共有佛及菩萨像七十五尊。所占面积，由东北向西南，十丈多长，高约四丈多。
2、东北端是一号大石窟，窟口向西北，内造像二十四尊。计东壁七尊，立像坐像其余为胁侍菩萨，在立佛像与坐佛像之上，刻有美丽的船形的佛光，上左角有小佛像一个，旁刻明代天启年间的题名。西壁造像大小十七尊，佛像五尊，余为胁侍菩萨。在大的佛像上有光环及飞仙，雕刻艺术颇精美。在这石窟中的飞仙，全部是穿着印度湿折的衣裳，开展的裙裾及肩上所披的飘带，迎风飞舞，轻灵飘逸，和龙门造像飞仙同。在石窟的门上沿，有古代壁画遗存，还有古代油漆的色彩。
3、出一号石窟向西南是二号造像区，有很多的小坎，第一个小佛坎中，为一佛二菩萨，其右上角有小佛龛只一佛像，再西为一排浮雕石像，计佛像侍者另外还有残像二。其右上角，小佛龛中有一佛二菩萨。
4、再向西，是第三号，这一区中有姚敬遵的造像记，造佛像及菩萨像共七尊。在它的上面，有一大片的浮雕佛像，计上排四尊、下排五尊，其间为正光四年法义的造石窟记。
5、再西，是第四号，这一区的造像颇多，有孝昌三年法义兄弟姊妹一百余人的造像记，建义元年王僧欢的造像记、及兴和二年赵胜习仵二人的造像记。大小石坎十个，共分三层，最下层第一个石坎造像四尊，还有两个残像；第二个石坎中是佛像两个，侍者四人，共六尊；中层石坎有一佛二菩萨。上层石坎七个，由东而西。第一个有一坐佛像及二菩萨，在佛像之上刻有飞仙四个，与第一号石窟中飞仙不同。体态修长，风致娴雅，除手足所系着的飘带之外，几全身裸体，手中持有乐器，作盘翔飞舞的姿式。其风格与洛阳龙门莲花洞中的飞仙相似。其西，小坎五个，各有一佛二菩萨。再西，有一较大的石坎，主佛像侍者其上刻着五个美丽的飞仙，佛像则仰望着上面的飞仙，面带笑容，情态幽闲逸致。
6、再向西一区编为第五号。范围颇大，但多残破。完整的只有在最下层一个石坎，有一佛二侍者，其旁小坎三个，各有一像，于最高处有一小的石坎，已残破。其西方有残存的帝主元氏法义三十五人造像记的残石一片，刻像全部落下，于残石的旁边仍有美丽的裸体飞仙两个，此外全部破坏。再西下层有石坎已无佛像。
7、在石窟的东边孤立着一个石坎，有一佛二侍者，我们称之为号外。在佛像之上还可以看出原来油漆的色彩，有光圈之类。但造像已遭严重破坏，很多都没有头部，在破坏的痕迹上，有的很旧，几乎和原来的石头一样，足证其破坏时间已久。按东魏之后，济南曾属北周，正当北周武帝的“大毁佛寺”，可能于此时即开始遭到了破坏。还有些痕迹相当新，这显然是近几十年来帝国主义分子及其所勾结的古玩商所破坏。
8、在这些佛像的造形上显示着的主要特征。较量姿势很适宜，面轮少长，眼成纤月状，眉耸，鼻大而短，含着微笑的状貌，口唇向上反，耳扁平，毛发呈波文，衣文遒劲，衣端褶襞重合，颇为优丽。后背靠大船形佛光，座下刻莲花文样，气象雄丽，完全具有北魏晚期龙门造像艺术的特征。
9、在造像山崖上，还有很多石洞眼，这是古建筑的遗痕，足证当时造像之外，还有木构的建筑物。
10、北魏的石窟造像是从它的首都为中心而传布的，石窟的最初营造都在京城附近。如早期京城在大同，首先开凿的是云冈；中期京城移洛阳，则开造的是龙门。造像风气传到济南，在时间上较晚，传来的人物又是齐州长史、车骑将军、魏郡丞等这些贵族大官僚，他们来自京都洛阳，因此，他们的工匠制作才和洛阳龙门的造像接近。所以说，黄石崖造像是代表着石窟造像艺术于北魏末叶自洛阳向东发展的一支。它是在山东初期造像最早的也是最主要的遗迹。
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